碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
对这首词的内容，有种种不同的理解。张惠言评道：“此去国之情”（《词选》）；黄蓼园也认为这是范仲淹“先天下之忧而忧”在词里的表现，而不可泛泛作儿女之情看（《蓼园词选》）；而黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》则注明此词写“别恨”。范仲淹是一代名臣，但这并不妨碍他成为一个抒情词人，前人未能将二者联系起来。许昂宵在《词综偶评》中诧异“铁石心肠人也作此销魂语”，同样也是囿于对范仲淹丰富人格的偏狭认识。因此我们解读此词，似大可不必故作高深，直可理解为抒发“乡魂旅思”之情。
上片写景。“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”此四句极写秋天的浓烈。“碧云天，黄叶地”，天、地相对，有俯仰之势；青天、黄叶、绿波，色彩显豁，对比鲜明，正是词人对秋色感受的强烈。“山映斜阳天接水”，一句点明时间已是傍晚，而且总括前文、山、天、水融然一体的景象极其简炼地用七字写出，斜阳照山，水光接天，交相辉映，秋色已充溢天地了。“芳草无情，更在斜阳外”两句是一转折。前面写的都是作者身临目遇的实景，而“斜阳外”的“芳草”，则超出目力所及的范围，带有想象的成分，已是虚景了。古人多以草喻离情别绪，如蔡邕《饮马长城窟行》：“青青河边草，绵绵思远道。”李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”因此这里的芳草已不是泛泛景语，而是一种情感的“符号”，其中已暗寓别情；言其“无情”，正反衬出词人的有情。至此，写景已向抒情自然过渡了。
过片“黯乡魂，追旅思”直抒胸臆，似乎是由上片的“芳草无情”逼出。“乡魂”或“旅思”互文见义，羁旅行役中的愁思就是对家乡亲人的怀念，这种乡愁缠绕着作者的心，使他黯然神伤。“夜夜除非，好梦留人睡”，睡梦可以驱散乡愁，好梦还能让人“一晌贪欢”，聊解离情别绪，但是说“除非”，说明“好梦”不可得。作者为乡愁所挠，欲睡不能，只得变换方式，登楼远眺，试图以美景来排遣愁怀，但团圆的明月，与独自倚栏的人形成了鲜明的对照，思乡之情未曾稍减，孤独之感却增加一分，因而自我劝解：“明月楼高休独倚”。对这难应付的乡愁，作者再作努力，想借酒浇愁，但“酒入愁肠，化作相思泪”，酒非但不能消愁，反而成为感情的“酵母”，那本来被强抑着的感伤，却被几杯酒溶化了，理智的堤防，化为冲决而来的相思之泪了。这泪是词人感情的真诚泄露，也表明他排遣愁怀的一切努力均告失败，真正是避愁无地了。全词表达上委婉深曲，笔力遒劲。 |
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